母爱与童趣——谈丁鼎的花鸟画_亚博App

本文摘要:旋律(纸本水墨)丁鼎中国花鸟画是抒情语志的诗性艺术。

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旋律(纸本水墨)丁鼎中国花鸟画是抒情语志的诗性艺术。《咸淳画谱花鸟叙事论》说:绘画的妙处,往往兴于此,与诗人相互作用。根据《咸淳画谱》的很多说明,宋人花鸟的评价标准重视意义,画中有诗,表现出诗人的思想。

中国艺术研究院青年女画家丁鼎的花鸟画继承了宋人花鸟寓意的审美精神,特别是她近年创作的鸟巢系列和松鼠系列,富有诗人的思想、母爱的感情和儿童知道天趣。花鸟画本质上是画人的,画的不仅是花鸟的形象,也是人的感情、思想、人格、人性和人生。

母爱和孩子的兴趣为丁鼎的花鸟画流经了人性的温暖和人生的诗意。丁鼎的鸟巢系列创作启发源于第一位母亲的女画家在冬天回家的路上窥视捕食回巢的喜鹊的启动时,她突然感觉像鸟雀和巢一样,在她的花鸟画中逐渐把自己的母爱和乡愁移到鸟雀和鸟巢上。她这种移情的审美感觉,人与鸟相连的感情,家与巢相近的爱,是她鸟巢系列兴趣的构想主旨。

这种关怀自然花鸟生命的人性化、诗意简化的审美观念,使唐代诗人白居易的名作易的名作《鸟》。劝君什打树枝鸟,孩子在巢里望母亲回来。联想到现代女作家冰心的诗集星星的诗。

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天上的风雨来了,鸟儿躲在巢里的心里的风雨来了,我只躲在你的怀里。古今诗人用鸟喻人、爱筑巢的诗意误解,成为女画家鸟巢系列的笔墨语言。

女画家曾多次执着宋元花鸟的审美意境和高古清奇的文人气息,但在鸟巢系列中,她以真挚温暖的人间母爱取代肖邦荒凉的冷静,以明亮朴素的笔墨语言诉说这朴素的温柔和安静的感动(丁鼎《创作笔记:画笔筑巢》)。她用拟人化的手法描绘了鸟雀的表情动态,鸟巢里叽叽喳喳的鸟就像家里的孩子一样,在寒风中筑巢、啄木捕食、匆匆回巢、城主鸟的鸟雀就像辛苦、奔走、经营家庭、养育孩子一样。她精心描绘的柔软粒子的鸟巢,母亲对人感到寒冷,强迫外面的婴儿,防止风雨的袭击,享受母亲的爱。丁鼎的花鸟画多以工笔线的形状,美丽而不细腻。

唐代张彦远的《历代名画记》警告世人:丈夫的画特别讨厌形状,很粗,中空巧妙。炼成疾病也很细致。丁鼎擅长处理线条的笔画、浓淡、动作关系。她写鸟雀羽毛的工笔线发出意外的笔,不是细微的毫芒,而是笔画有助于,轻轻地用眼睛传达神。

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鸟巢枝条的双钩线纤细,层次深,画面显眼,树干线粗疏,有些裂纹变化。画面的背景,从头到尾,以颜色的图形,多为工笔的淡色,有时会使画面更加现代化。

她的《冬天回巢养育艺》、《秋风飒爽浓》、《纯处馀枝朱雀息》、《寒雀争空巢》、《早春筑巢图》等花鸟画,展示了林间树上诗意群居的鸟群。她的花鸟画《旋律》线条新颖独特,保镖的枝条像曲谱,栖息的鸟雀像音符,这种现代感更强的线条有点像女画家。丁鼎出生于书画家,家学的起源为她的健康取得了先天性的良好条件,后天的希望也是她取得成绩不可或缺的最重要因素。

从她的作品中可以看到她对传统的理解和对现代的探索实验,我相信预示着青年女画家学习的快速成长,她的母爱不会更加内敛,孩子的兴趣不会更加明亮,个性不会更加独特,笔墨不会更加熟练,想为现代中国花鸟画拓展诗意。

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